【当人均GDP达到每年一万美金时，意味着人们已经不再满足于普通娱乐，可以开始文化消费。

这是希杰娱乐演出事业部代表李性勋的理论：一万美金，是一个节点。

希杰娱乐进入音乐剧行业之前，他们曾专门派李性勋等人去日本考察。李性勋发现，日本人普遍认为，日本音乐剧产业化的时间节点是1983年，当时东京上演了日语版的《猫》。而这一年，恰好是日本人均GDP超过一万美金的时刻。

早在1997年，韩国人均GDP就已达到一万美金，但全球金融危机使这个数字有了一个短暂的滑坡。

2001年，人均GDP恢复到一万美金，这一年，韩文版《歌剧魅影》开始风行。

此后，韩国音乐剧以每年20%的增长率持续增长了十年。

12年，韩国上演音乐剧4462次，吸引观众1100多万人次。

13年，韩国音乐剧市场达到3000亿韩币（17.6亿华币）。

在这十年中，最初投资了《歌剧魅影》的好丽友食品公司，却最终铩羽而归，默默退出市场。

希杰娱乐在2003年加入了音乐剧战场，推出了第一部作品是韩文版《妈妈咪呀！》，九年后，他们和华国人合作，制作的第一个华文版音乐剧，也是《妈妈咪呀！》】

对于杰西卡的舞台剧，或者说是音乐剧作品，卡皇完全没有谈论的意思，但却非常乐于向他科普韩国的音乐剧发展史，以及希杰娱乐在这段历史上的位置。

这其中，甚至还带着淡淡的自豪感。

以洛成这近一年多的时间了解，身为韩国人的卡皇有这种自豪感，很正常，若是没有，他才会怀疑卡皇是不是真正的韩国人。

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