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此刻吴复生化身钢琴的帝王主宰，每一次激荡的抬手落键就是一道指令，音符结印，成狂风暴雨般的华丽音流一遍又一遍的冲刷着围观的人群。

这是车尔尼，还是贝多芬？此刻的音乐画面让人不禁发问。

吴复生指下，从车尔尼到贝多芬，再从贝多芬到车尔尼，两位伟大的作曲家像是在音乐的时间维度里再次邂逅，离别，再相遇，挥手，他们的擦肩而过维持着这里的秩序秩、序守护着这里的和谐。

或许在这样的音乐面前，这个问题已经不重要了。

直到钢琴上双手彻底离开琴键，当最后一小节吴复生巧妙地用贝多芬动机在车尔尼41条第一小节的节奏型中将音乐终止时，大家才反应过来，音乐结束了。

结束的仓促，却带着一种冷静的美感。

静。

下一秒。

“哗————————”

掌声中带着对强者的膜拜。

带着对古典时期的两位音乐巨匠的仰望。

带着由衷的激动情绪。

带着对最后一小节的致敬。

在场没有人不知道车尔尼是贝多芬的徒弟，最后一小节以贝多芬的动机演绎车尔尼为终止，这是否可以被视为一种古典音乐精神意志的传承体现。

似非而是。

这不是车尔尼，这又是车尔尼，魔术般的表演。

“哗——————”

掌声再次升级。

老汤已经许久没有见过这种师爷玩这手把戏了，“bravo！！”他为好友高呼。

曾梦邱听完吴复生这段即兴表演，觉得自己要更加努力了。

袁小鱼虽然觉的吴复生有点跑题了，但她承认，有那么一刻她确实被音乐煽动了，她不认为自己目前在技术上不如对方，可论音乐表现力，她认为对方是优于她的。

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