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在陈璇的主观意识里，古典时期作品的吹奏中，所有主调之外的材料都需要在再现部中回到主调的陈述，如此才得以实现音乐结构意义上的统一。

并且这种统一必须呈现在大尺度好长时间上。

这也就可以合理解释为什么陈璇专注于完整长句的演奏。

在古典奏鸣曲式中，强调长句从另一个层面就是在强调各部之间的结构比例，且以此来突显古典风格特有的平衡与对称性。

纵观陈璇整段第一乐章的吹奏，始终维持在这一平衡当中。

不过在进入结束部之前，她主动打破了这种平衡

在与钢琴声部交替演奏对答过程中，长笛声部明显在发展小动机，这时在观众听起来已经不只是动机上的不协和，而是有实质性的不协和发展。

被打破的平衡像是一个被划开口子的膨胀气球，音乐犹如走上了钢丝，给人不安的同时又让人忍不住期待接下来将要发生什么。

然而就在这一刻，钢琴和钢琴同时停下。

一瞬整个大厅仿佛进入了真空，不过只持续了不到一秒，笛声忽然独自发出一声高昂明亮的吟啸。

第一乐章的尾声，长笛独奏华彩到来。

舞台中心，陈璇被一双双目光紧锁，华彩更像是一种即兴，一种因时因地的幻想，同样的华彩段落，每一位演奏者的演奏都不一样。

甚至说同一位演奏者演奏同一首作品的同大段华彩片段，也不会有完全重复的两遍。

因为华彩本就没有谱子。

对于未知的到东西，人们总是充满幻想。

只听陈璇一声落下，紧接着一连串上行音阶冲上云霄一般，在舞台半空留下了一道道掠影，连连点点的调子犹如夜空中的繁星，藏在闪烁的夜空下，既含蓄又带着一种深邃。

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