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新世纪以来，港地大批影视精英北上，制造了不错的效果，哪怕是一些二三流的影视团队，在当时的大陆也属于降维打击。

大陆当然也有最顶级的天才，并不输于港地，但是中坚力量就很薄弱了——没有建立起市场机制嘛，养不了那么多人。

而港地这一批人是供大于求，多到爆表了。

像是现在很热门的“童年古装武侠剧”话题：《天下第一》、《小鱼儿与花无缺》、《怪侠一枝梅》……背后都是港地团队操盘，就连方沂以前拍过的《仙三》也是港地团队为主：

导演李果立是彻头彻底的港地导演，制作公司糖人影视是港地资本最早进驻内地的一批影视公司，其不论导演、造型、配乐等所有的团队那都是港圈的，高层也是港圈的。

现在怎么样呢？

掉了个儿。

就像是方沂已经远远超过李果立一样，李果立以指导过方沂为荣，大陆影视和港地影视之间也发生了很大变化。方导作为电影人是这个巨变时代的缩影。

港圈自己是能意识到的，《十二生肖》就是里程碑：大陆反过来用他的团队他的人，港地的成家班在旁边学，最终拍所谓的新式“港片”，大哥成来给作搭。

因此第32届港地电影金像奖也是风向标，它的最终奖项不仅仅是《十二生肖》一部电影那么简单，它反映的是港圈对于这种“新常态”的接受程度。

是接受现实，还是继续保守？

金庸创立的《明报》以高质量的新闻报导、评论和分析而闻名。2月5日，本届金像奖提名名单出炉后，《明报》注意到这个问题：和入榜的《十二生肖》比起来，其他电影简直不在一个层次。

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