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没想到吕克贝松这次真做了功课，张口就答：“《爱有来生》。”

记者：“但《爱有来生》是俞非虹导演的，俞非虹是中国的一个女性导演。”

吕克贝松看向方沂，点了点头：“我认为那部片子有体现方沂的美学，他一定对那部片子产生过比较大的影响，考虑到他之后的导演事业相当顺畅，脉络清晰，我认为把《爱有来生》作为他导演事业的开篇作是比较合适的。”

记者给说愣住了，半晌憋出了一句：“能更详细一点讲吗？”

这下法国老可有得说了，电影这玩意儿就是法国人发明的，理论知识丰富得很。他从故事架构谈到了创作手法，从取景色调谈到了颜色背后的深意，还引入到了一位法国影评家弗朗索瓦·若斯特的原话：

“电影中暗含着一个叙述者，他是一个组织者，这个掌握一切的组织者负责引导影片中的人物说话……”

恰好，《爱有来生》因为是根据改编的，原片中有大量令人抓狂的缓慢的旁白语句。当俞非虹感到电影故事发展不下去的时候，就把方沂的嗓子请出来，让他像是讲述“动物世界”那纪录片的音色一样，用第三人称的视角引导剧情发展。

记者不得不承认，吕克贝松真看过方沂电影，悻悻然退下。

之后又请了一众学生代表发言，这其中许多人是方沂粉丝，轮到自己发言了就争相表白，把座谈会开成了粉丝见面会。有个学生问方沂自己的形象如何，方沂端详了一下后，说：“适合演正剧。”

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“先演偶像剧，再演正剧不行吗？”

“正剧更合适。”

这就是委婉的说，形象不太够格了，直接奔着实力派为目标去努力吧。

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