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翌日，多云，特纳艺术厅的又一开票日。

曲目单和海报一夜间悄无声息地传遍各郡各城的大街小巷。

漆黑如夜的死寂，几抹炽热的金黄，排版朴实无华，字体纯白而工整：《c小调第二交响曲》“复活”。

一场商演性质的音乐会，接近顶级十大乐团上限的30镑尊客票定价，曲目却就这么孤零零的一首。

也不分什么上下半场，而且曲目单背后或海报的下方，铺排的演职人员名单密密麻麻，其数目直接超过了200人。

——一切似乎都在告知听众，这部作品的篇幅与编制会有多庞大，其音响效果与叙事结构会具备何等恢弘的史诗气质，而演职人员名单中超过80人的合唱团与歌唱家，则在向所有人宣示着这部作品意欲攀登人类精神园地之顶的野心。

卡洛恩·范·宁的《第二交响曲》首演。

市场营销、广宣策略或新闻传媒规律在这起事件上是完全失效的。

事实上特纳艺术厅除了放出曲目单和海报，用作基本的演出及购票信息外，没有任何额外的宣传动作。

但世界范围内的脚步、目光与注意力，就如同一杯过饱和溶液中出现了一缕杂质核心，沉淀聚合的进展速度，如自然规则生效般势不可挡。

同样是采用分流售票，以照顾异地观演听众的策略，第一天20%的可售票仓，没能消化完第一波排起的长队就匆匆售罄，至于新闻报道，哪家媒体若没在这件事情上用块版面，市民或许会对其题材性质产生怀疑。

有了范宁曾经的演出，特别是《c小调合唱幻想曲》做“背书”，艺术界不觉得这场首演会失败，但结果无论是成功还是反响平平，这都是艺术史上浓墨重彩的一笔。

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