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“卡普仑先生？”

“好像很久没见过他在公众视野里露面了。”

“他出席到场已是勉力强撑，这样恐怕不太妥当。”

在场的听众自然都认识他，只不过在站起来之前，很多人没注意到他今天有出席。

应当说这位指挥家已经赢得了音乐界很多的尊重，虽然半路出家，但乐团迄今一系列的神级现场，都与他背后的辛勤汗水密不可分，新年音乐会上的男中音表现，也让人印象极其深刻。

之前还有个别乐评人，指出他在正式演出中极少上台执棒，并揶揄称这与他金融出身的“玩票经历”有关，但很快就被论据翔实的反驳声音群起而攻之。

一场交响乐演出，舞台上的表现对听众来说是全部，但对艺术家来说，超过八成的因素在排练成效上已经决定，这与“台下练琴-台上表演”的独奏逻辑是一致的。

而听过卡普仑走台排练的人士已不在少数——与团方关系亲密的一批艺术家、乐评人、文化政要、以及“艺术冠名”合作伙伴的尊贵大客户，都对他的业务水平与钻研态度如数家珍。

卡普仑的音乐洞察力过强，对细节缺陷过于敏感，以至于甘愿去当查漏补缺的幕后艺术家，把完美演绎的最后一击交予他人。

他其实没什么攻击性，如果是处在欣赏者的角色，别人的缺陷他很宽容很愿交流鼓励。

但他容忍不了自己手中出现瑕疵。

这种人对艺术过于敬畏，甚至到了有些病态的程度。

其实旧日交响乐团的忠实乐迷都想什么时候听他亲自执棒一场。

但如愿之事发生在当下，很多人心情却变得复杂，以至于欢呼不起来。

卡普仑扶着一排排座椅挪出过道，他觉得自己浑身都在疼。

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