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一旬后，钱志文带着几位同僚来到香岩观，就见弥罗取出三扇砚屏递给他。

这三扇砚屏都是六安县比较常见的样式，分别是普明山夜景，县外平原夜景和六安县夜景。

三幅画的水平都很一般，属于典型的印刷产物，笔触呆板,无有灵性，但拿在手中细观，却颇有意境，其中精妙之处，就在高悬于空的圆月之上。

月华似在画面上缓缓转动，带动呆板的画作气息随之流动。

普明山上层层夜雾翻滚,使得峰峦更显空灵,林木越发恬然。

平原则像是刚刚下过一场小雨,其上笼罩着一片朦胧的烟雾，远方几个只剩下模糊的轮廓在树林，也是随之微微晃动，似有夜风吹拂。

最后的六安县夜景更是巧妙，月华半遮半掩，落在白瓦青砖之上，小桥流水绕过，带起点点银屑，让连绵远景和浅色近树都是更加生动，最终让人的目光留在屋内一点微弱灯火之上，而忽视了月华带来的变化。

钱志文看着三扇砚屏，微微皱眉。

砚屏，乃是文房四宝衍生品，常置几案上，多以玉、石、漆木制成，其上图案多为雕刻,因此颇为沉重。像钱志文手中三份中间放置水墨画的,也是近百年，函夏技术进步后，才逐渐兴起，使其进入千家万户。

但这类印刷的水墨画，无有灵韵，难登大雅之堂。

因此，在旬前宴会之上，钱志文才会想着以月光配合幻术，提升砚屏的品质，让六安县有一些自己特色产品。

不想，弥罗在十天后，竟然给了他三个选择。

其中普明山夜景最差，内里只是蕴含一缕念力维持月光。

县外平原夜景稍逊，除去念力外，还有一缕奇特的时序力量。

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