还有就是因为各种利益而萌生的陷害，如在爱情与权力之外，能令人萌生害意的尚有与自身各种利益有关的一切事由，其中又以经济利益为多。

例如《杀狗记》里孙华的两位酒肉损友贪图与其饮酒纵乐之利，先是离间孙家兄弟二人，后又诬其犯下杀人之罪。

以及《白兔记》中李三娘贪财好利的兄嫂逼迫刘知远与三娘的分离，并于日后对其多所折磨刁难。

青楼妓院里的鸨母尤其是见财眼开者，往往因为利益上的考虑不惜卖掉女儿或设计令耗尽钱财的生角与旦角的分离。

如《绣襦记》鸨母离间李亚仙与郑元和，《霞笺记》里的张丽容与《投梭记》中的缥风为鸨母所卖。

当然了，传奇剧本关于陷害理由一事的设计能见新意不多，仔细分析之后亦能归结出几种固定程序，在细节上也可能出现说服力不够坚强的缺失。

然在大部分中，由负面角色所为的计谋陷害情节最主要的意义是考验剧中角色面对这些磨难的应对态度与受害之后人物的际遇与事件的变化发展。

从传奇情节结构「事随人走」的特点说来，这一些陷害情节可谓是主角人物从开端走向圆满收尾过程中所设计的或多或少的考验关卡，在每一部戏剧中担任着轻重不一的功用。

包括获救得助，所谓「获救得助」是从受助者一方来作说明的被动动词，相对而言行助的一方所进行的动作则是「相救施助」，二者所关照的情节内涵其实是一样的。

不过需要说明，我们这里对于情节类型关键词语的运用，主要选择从多半是作为受助者的主要人物之角度来诠释这样的事件意义。

像是六十种曲出现获救得助行为且对情节发展形成关键影响的剧目几乎超过了总数的三分之二，比例与数量皆相当可观。

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