然而导演的顾全大局终究没能换来赞助商的慈悲为怀。“那么你觉得要是我现在撤资，再让你们赔偿我一大笔违约金，fit不fit呢(*￣＾￣*)？！”father他father说完尤不解气补充道：“我说中国人那么多，这电影怎么就这么多年不仅超不过他haolaiwu，连棒子现在都能甩咱儿几条街。早知道你们是群不懂艺术内涵为何物的die脑筋，我还不如去给人米国电影添砖加瓦呢╭(╯^╰)╮！”

导演和制作组虽然听着生气，但也无法反驳。因为这并非纯属出于崇洋媚外的抬高别人贬低自己。中国地大物博但而今天朝的电影总体水平甚至比不上物资极其匮乏（连泡菜都能申遗（￢_￢）碎碎）的邻居韩国。有很多人把这个现状归结于多年来一直神龙见首不见尾的“电影分级制度”的出台。阻碍了中国电影人挖掘更多的题材，选择更丰富的品类，尝试更大尺度，解禁更多更新颖的想象力和创造力。然而就在中国电影人年年呼吁，年年只闻其声不见其形的时候。韩国本土电影尤其是商业电影已经异军突起。转折的年份在1998年。那一年韩国取消了“电影减阅制”，以“电影分级制度”取而代之。将电影评级工作交给民间组成的“影像物等级委员会”完成。对色情，恐怖，政治等题材也不再设限制。

当中国电影把剧本剧本一剧之本的故事当作风中的回声，而不遗余力地追求画面好看，追求小鲜肉满满的胶原蛋白，追求剧情的狗血和抓马，追求用贫乏的想象力一次次去‘重塑’经典而全然不知道羞愧为何物的时候，韩国电影却在改变一个国家。所举的例子就是《熔炉》的上映促进了熔炉法的修订颁布。

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