十一月新专录制工作持续了一周，林泽轩时不时过来看一看学习学习，其余的空闲时间他都呆在家里回忆周董首张专辑的曲目。

这种时候他真想问问某些穿越前辈到底是怎么做到记住那么多词曲的，尤其是编曲这么复杂的东西，到底是怎么记住哪首歌用了什么乐器，用的什么频率，用了什么合成音效……

他回忆了好长时间都只能想起几首歌的大致编曲。

最可怕的是周董的歌词……快歌里面的歌词完全想不起几句，顶多就是记住副歌部分和亮点部分。

他只能先把星晴、黑色幽默、龙卷风、反方向的钟这些印象更深的歌先做出来。

套用矮大紧对周董的评论：慢歌负责传播的广度，快歌负责创作的高度。

换句话说就是慢歌还是结构简单，可以复制；快歌的词曲之复杂简直无法想象，难以复制。

他甚至在总公司里找了好几位嘻哈方面的作词人来试图填补空白，都达不到文山的水准。

“作词者都不满意嘛？这几乎是全公司最好的作词人了。”孙怡宁也纳闷，这林泽轩到底在找什么人。

“倒也不是都不满意，只是感觉个人风格不够强烈，听起来不够酷……”林泽轩不知该怎么解释这种听起来都难以理解的东西。

周董的嘻哈歌曲都有一种说不上来独特的节奏感，不同于传统的欧美嘻哈，也不同于一般形式的旋律说唱，是一种介于两者之间的独特感觉。

孙怡宁想了想：“不如这样吧，你先把你的曲做出来，根据曲子应该会有人读懂你的想要的风格，命题作文总比自由风格的作文好写些。”

孙怡宁说得很有道理，周董和文山这对黄金搭档的词曲之间的契合度极高，使得林泽轩一度走入误区，总想着根据已经写好的词来作曲，而忘了根据曲来填词也有同样的效果。

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