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“这黄翰林好像是德隆五年致仕归乡，盖了这座山庄颐养天年。

之前的几年，寄情于丹青之道，多有山水花鸟之画，但后来，偶然得到一幅南宋李嵩所作的《骷髅幻戏图》，突然就画风大变,满纸骷髅白骨，地狱图景。

但不得不说，这水平是越来越高了。”

李樗一边暗怀惊讶赏析着眼前这些黄翰林的个人画作，一边回忆着自己曾阅卷宗所得的相关情报，试图找到一些有用的信息。

几乎可以确定的一件事情就是，黄翰林手中的那幅《骷髅幻戏图》真迹已然化为异宝,拥有着某种神奇的力量。

黄翰林必定也对此有所了解，一度痴迷于此，试图研究和掌握。

在这期间必然有大量的练习之作,但能够被挑拣出来，放在各方宾客面前供人点评赏析的，必然是自己都得意的代表之作。

从这些画作的落款年月来判断，不难看出，他一直都在进步。

无论结构，笔法，还有整体的意境和韵味，都是越来越高了。

如果说前两幅的《货郎图》和《春社天伦图》只是让人看了感觉阴气森森，而且颇为怪异的话，那么这一幅《桃山市井图》，却是有种令人不寒而栗的惊怖之感了。

对此，李樗的评价就是“老家伙的艺术，越来越接地府了”。

但说句老实话，他是真的不大懂这些画作所蕴含的意思。

可能自己实在没有什么艺术细胞吧。

似乎是见前几幅画的反响不错，黄翰林信心大增，又命家人取出了新的几幅。

德隆十五年三月十五，桃山居士，《踏青图》。

这一幅画中不难看出,黄翰林的画技水平明显更进一步，可堪称为名家了，即便是李樗这样不懂艺术的人都可以明显感觉得到，当中一些技巧性的东西渐趋成熟，风格也彻底定型下来。

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