此时的程风，满富激情，指尖飞舞，或是陶醉，或是迷离。

高扬着头颅，摇摆着发梢，用自己积压的情绪，尽情的释放着。

就像是一位曾经活着的圣人，在广大凡人的对比下，更显与众不同。

渡船上的人大都是凡夫俗子，期待着周而复始、想象中的美好生活，在看到二十世纪初飞速崛起、潜藏着无数机遇的新大陆时，都会歇斯底里地喊出一声：“美国！”

他们虽然能沉浸在超然的音乐中，但归根到底他们的眼睛中唯一能映出的，也就只有代表着巨大财富的水泥森林、高楼大厦和名誉财富。

即使有着像“爵士乐之父”和唱片公司老板这样的特别之人，能够察觉到1900音乐中无与伦比的力量。

但他们都会不自觉地将音乐中的美，降格为追求名誉、财富的工具，纵使拥有了远超大多数人的技艺和眼光，也未能达到真正审美的境界。

而这一刻，程风他借着1900这个角色外套尽情的宣泄着，举手投足间，尽显着自我的极致癫狂。

他是执笔高歌的诗人，用黑与白的基调，谱一曲自我的赞歌。

这一刹那，程风不再是演员，他就像从希腊悲剧里走出来的英雄，在被常人习以为常的微小事物中发现美，用生命表现着自身永恒不竭的创造力。

在这个被技术统治的时代，大多数人都自觉或不自觉的被规定着，丧失了思维的多样性，为单一的“目的”所束缚，周而复始的重复着自己的生活，从未想过是否有着除此之外的存在过程。

人们似乎认为这才是真正的生活，将自己束缚于自我的囚笼里，用世人认定的规律约束着自己。

当看到一个杯子或水壶，世人只能想到它能够被如何的使用和控制，却忘记杯子本身是如何展现自身的。

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