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离开北影厂的时候，李缘依然带着一副懵逼的表情。因为在之后的交流中，他发觉自己已经插不上话，只能挂着姨妈笑，眼睁睁的看着那群老艺术家在讨论艺术？

也别怪那些老艺术家似乎没有情商。虽说他们也都是北影厂的职工，但许多人拿的都是国家津贴，根本不需要看任何人的脸色。

而且北影厂的领导也都习以为常。文青年代嘛！艺术家不都是这样的吗？

可是……李缘都不知道该如何去吐槽，兄弟我只想找个工具人导演啊？

另外还有理念方面的不同。

由于根本不知道什么是多线叙事结构，黄导他们根本就不了解，也无法理解。他们就往自己熟悉的那种模板去套，就是那种——传统的戏剧三段论？

就这么夏姬八乱改，改的是面目全非。尤其那还是一群倔老头倔老太，思想都十分顽固，他们已经有自己很成熟的创作理念。

拜托！如果缘哥我想拍戏剧三段论的话，何必魔改《两杆大烟枪》呢？

突然之间，李缘发现自己陷入了一个误区。

由于《两杆大金枪》就是开山怪，之前根本就没有先例，也就很难让别人理解这种想法。

内地导演肯定不可能。他们的思维太过落伍，还把刚刚引进的新浪潮当成宝呢。

港台导演……也几乎不可能。就看看公司里最先写的那个剧本？说明那些编剧同样一头雾水。

也许会有几个比较有天赋，比较前卫的港台导演能够交流吧？

可一来，这几位都是名导，他们的档期早就排满了，很难拿到他们的片约；二来，这些名导凭什么和自己这个萌新交流呢？而且还要当自己的工具人？

如此一来，李缘就努力的琢磨了一圈……咦？还就只剩下自己当导演了吗？

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