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事实上，最初的古兰吉涅尔剧场的运营期间，西格蒙德·弗洛伊德与他人合写了第一部心理分析学说著作《歇斯底里的研究》，得到学界热烈反响，之后更出版了《梦的解析》，甚至得到了圈外人的吹捧，也正是那段时间，文艺创作正式迈入了弗洛伊德时代。

这个时代的特征，便是弗洛伊德主义的基本原则：精神决定论。

即——

认为自然与社会中发生的一切事物都有其因，人的全部行为都是由愿望、动机、意图等精神因素决定，而精神过程却又常是无意识的，有意识的精神不过是一些孤立的、附加的过程，所以这个理论的重点在于精神分析与无意识心理学，也称精神病学与深蕴心理学。

之所以会有这么个先后顺序，是因为弗洛伊德自己就是医生，这套理论也正是他用于研究和治疗包括癔病在内的精神病的结果。

只是在那以弗洛伊德命名的文艺创作时代里，诸多艺术家的创作理念都直指西格蒙德·弗洛伊德的精神分析法，将精神医学的研究思想放在了文艺创作——自然主义便也由此应运而生。

该主义忽视对典型人物的塑造，不追求戏剧性的曲折变化，而是向观众提供生活的记录，追逐角色的气质特点与异常精神下的心理。

尽管这在当时很有几份蹭热度的嫌疑，但该主义说白了就是‘轻剧情重角色、轻奇幻重生活’的塑造，所谓自然主义，正是自然而然的应有之意。

这样的风格若在纸上多少有些乏力，可若是放在画作、戏剧这类视觉表演载体上反倒是有些说头。

——尤其是古兰吉涅尔剧院的这类恐怖戏剧，要知道，自然主义最尴尬的一点便在于「戏剧性曲折」的缺失，但在恐怖戏剧里，在血腥与恐怖的填补下，那点缺失便显得不再重要。

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