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米国版《霸王别姬》的剧本修改持续了接近一个月的时间终于完成，由于不需要做历史和文化背景上的修改，剧本的初稿完成的很快。

但恰恰是在这种情况下，林为民和阿瑟·米勒在对剧本的修葺更显得谨慎和小心，完全的东方文化和历史背景是一次极为大胆的尝试，他们不得不如此。

剧本出炉，但远未到定稿的时候，接下来需要剧组演员们在舞台上一遍一遍的粗排，对于剧本内容进行逐字逐句的修订，才会最终定稿。

这次《霸王别姬》的制作，阿瑟·米勒并没有亲自上阵，他的年龄越来越大，精力越发的不济，每天花费几个小时和林为民讨论剧本就已经耗费了非常多的体力。

所以这次《霸王别姬》的制作人变成了阿瑟·米勒的老搭档克米特·布卢姆加登，在剧本出炉前，克米特·布卢姆加登已经开始了剧组的筹建工作。

剧组筹建，要面对的第一个问题就是演员的问题，《霸王别姬》完全东方化的文一化和历史背景注定了它需要大量的亚裔演员。

消息一出，短短几天时间内便引爆了百老汇的话剧圈。在百老汇，不是没有华裔或者亚裔演员，而是出头的人太少了。

大多数人只能混迹于百老汇的最底层，为了心中的梦想常年靠着打工兼职维持生活，偶尔演一些边缘角色。

如今终于有一部以中国人为主角的话剧出现，而且还是有阿瑟·米勒、克米特·布卢姆加登这样百老汇话剧界顶级大佬加持的作品，无数亚裔演员的目光都集中在《霸王别姬》这部话剧身上，简历蜂拥而来。

虽然作品写的是中国人，可现在是在米国演出，大家都是黄种人，说的也都是英语，理论上机会是均等的。

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