的确，木下诚一说的话直指问题的核心，创作应该是自由的。

但张北川心里心知肚明，现在市面上真正的自由是没有的，创作总归是要考虑受众人群，能否回本，或者说，能否获得金钱，很俗气，却是本质。

人要生活，就需要钱，靠爱发电是不可能的。

世界上动画实现真正创造自由的时期大概要属于华夏期间的上海美术电影制片厂时期，那一段时期是华夏动画行业在世界上最顶尖的时期，甚至于11区在当时都无法比拟，最主要的原因还是当时那自由的创作环境。

因为当时动画的制作完全是由国家出钱制作，属于国企，这什么概念，就是说，我想怎么制作都可以，不用考虑预算，不用考虑受众，不用考虑制作一半没钱，背靠国家，题材方面也随你选择，人才方面也是吸纳了全国的人才，什么不需要担心，你只需要好好的创作就好，别的事情都不用你管，背靠国家，就是这么厉害。那么牛逼。

《大闹天宫》106分钟的制作成本是一百多万人民币，或许现在看来不多，但当时可是60年代初，一百多万可以说相当的土豪了。

也正是因为这唯一自由的创作环境，水墨动画，剪纸动画，木偶动画，手绘动画告诉发展，属于顶尖时刻。

但很可惜，成也萧何败也萧何，改革开放后，国家对于美术电影厂的投资缩小，让他们开始自负盈亏，可能之前国家对它们保护的太好，一下子撤出的保护，瞬间将他们压了下来。

再加上当时美国11区的动画市场冲击，电脑制作技术的改革，逐渐让美影逐渐走向衰败。

当时很多国家的动画就对华夏进行外包工作，很多画师都发现，外包明显挣钱更多，为什么我不接受更容易挣钱的外包，反而一定辛苦的守着那一点工资。

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