这里，是废墟圣殿。

随着亚戈将一样样事物纳入视野，他也确定了这里就是那个废墟圣殿。

只是，这里，并没有雕像。

没有那些佩戴面具者的雕像。

确认这个事实的亚戈，视线微微一顿，很快，他又缓缓移动起来，在这个和废墟圣殿不知道存在什么关系的空间中寻找线索。

一座又一座瑰丽奇妙的建筑，都是亚戈非常熟悉的，属于前世世界的建筑。

古埃及、希腊化埃及、古希腊、古罗马式建筑，欧洲中世纪学院城堡风、文艺复兴式建筑.....

各种各样的建筑，或横或竖甚至倒置地飘在天空。

如果只是一两个元素、又或者更多一些眼熟的元素出现，亚戈那么果断地认为和前世有关系。

毕竟，趋同性发展和生态位式的灵感占据，不同起源甚至没有交互的文明，都有可能会风格撞车，比如埃及的金字塔和玛雅的金字塔。

但，同样以金字塔为例，没有交互的文明艺术，因为某个自然景观元素作为灵感来源而萌生的风格，也绝对不会完全相同。

绿洲会以沙海与河流作为灵感元素，热带雨林的灵感元素也自然和绿洲不同。

尽管古埃及并不能算是绿洲，用“绿洲”来描述并不准确，但并不对这个结论有什么影响。

毕竟，这个论点，可以抽象为——

一个人拥有1到10个球。

另一个人也拥有1到10个球。

两个人分别把球摆在一起，组合出来的图案，存在类似的可能，但完全相同的可能性极小。

如果扩大的话，一个人拥有100个球，组合出来的图案接近的可能性就更低了。

眼前，亚戈所看到的一栋栋建筑，绝不可能是在和亚戈前世无关联的情况下“趋同发展”出来的。

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