彼得杰克逊不会再拍中土世界相关的电影了，即使后面会有人翻拍《魔戒》，翻拍《霍比特人》，甚至新拍《精灵宝钻》，我也不知道能不能看到了。

那年看完《王者归来》时我还坚信，电影技术突飞猛进，长江后浪推前浪，以后总归会有更好看的电影。事实如此，无论是卡梅隆的阿凡达，李安的奇幻漂流，漫威的超级英雄，或者是诺兰的星际穿越，技术特效早已今非昔比，总会有更完美的观影体验。但是，我很清楚地知道，再也不会出现一部超越魔戒系列的作品了，因为我已经不再是那个看完《王者归来》的孩子了。

自魔戒之后，我还读过许许多多的故事，看着霍格沃茨三人组拯救整个魔法世界，看着维斯特洛大陆上七大国的硝烟弥漫和阴谲诡道，看着罗辑用黑暗森林体系对决三体世界，甚至还有魔术师杨威利和金发小子莱因哈特的英雄传说。

但我爱魔戒甚过任何故事。

魔戒不是一座火车站台，不是家族之间的纷争纠葛，更不是外星人和宇宙飞船的奇妙构想。

“魔戒是托尔金那个时代，铺展开一张遮天蔽日的羊皮纸，在这空白上饱蘸浓墨，构建起属于自己的山川城池。纵向千年，横向千里，从创世到人类纪元的开始，从烽烟四起的中土大地到大海彼岸的诸神之所，托尔金驾驭着巨笔肆意驰骋，撰写出自身梦境的编年史诗。”——《那些年，我们一起销毁的魔戒》

2014年末看完电影的我，在这张名为中土世界的羊皮纸前深情地望过去，都是自己当年的影子。

料想托尔金当年，也未必能想到他心中的故事会以这样一种完美的形式呈现在荧幕上。而那巨龙孤山、刚铎白城、和魔多黑门，也绝不是仅仅依靠电脑特效才会呈现出这样的效果，更是因为托尔金本人的伟大理想和抱负。他从早年就对自己家乡没有属于自己的故事感到悲伤。希腊、罗马、北欧都有根植于自己语言的神话，唯独英文没有；亚瑟王的故事是英国的，不是英文的。他想写一篇神话，一则遥远的传奇，以精灵的眼睛来看天地间的一切事情。于是，“历史变成了传说，传说变成了神话……”

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