这画的近景是小亭子、人物、怪石以及苍松，背景则是连绵的群山，山上则是密密麻麻的松树，一眼望去像是松树形成的波涛。

近景都看不真切，远景自然更加模糊。

从第一棵松树向远处延伸，其他松树的尺寸就越来越小，形象也越来越模糊，到画中背景最远的地方，那些松树就是一个个黑色的小点，这种次第缩小的画法，相当考验毛笔的稳定性，笔尖稍微一抖，或者墨汁蘸的稍微多那么一点，都会破坏背景呈现出来的层次感。

水墨画讲究似又不似，不写实，但对画面的空间感要求很高，背景就是背景，留白就是留白，层次必须清晰分明，层次要是乱了，这画也就废了。

而画的层次怎么表现？就是用画中的景物来刻画。而这些景物中，越是远景，越得小心，因为远景更容不得瑕疵，别说笔画乱了，就是墨色稍微重那么一点点都不行。

徐景行用的是没骨法，就是不用线条勾勒框架，直接用墨色渲染景物的技法，这种技法看似潇洒，实际上难度很高。画完以后，他的额头甚至渗出了细密的汗珠。

要知道，他已经很久没有在干活儿的时候出汗了，扛着二百斤的大柜子上六楼都不带喘气的。可在这地方却累到出汗，足以表明用没骨法创作大写意作品的难度了。

程老头儿等他画完，长长的叹息一声，“惭愧，太惭愧了，看了你作画，我都不好意说自己会画画了。”

徐景行轻轻的出了一口气，笑道：“您老也太谦虚了，我看客厅里挂的那幅迎客松就很显功力。”

“说到功力，你在画纸上的功力看着有三五十年，一般年轻人可没你这么深厚的功力，一支笔在纸上点点点点，几点下去，风景人物就出来了，简直太神奇了，要不是我对没骨法也有所了解，还以为你是在变魔术呢，”程老头儿毫不吝啬他的夸赞。

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