当然，一件好的艺术品，不会只有背景和点睛之笔，作品上的任何一个因素都直接关系到这件作品的美感和档次。

对寿山石雕件来讲，除了造型和本身的颜色之外，雕工才是重中之重，越精致越逼真越写实的雕件就越受欢迎。

徐景行本身是没有去过的香山的，并不知道香山长什么样儿，但是他在朱老头儿的房间里看到过这么一副照片，是朱老头儿跟几个人在香山上照相，背景就是满香山的红叶。

他就是对着那张照片来雕的，而且巧合的是，这块寿山石稍微调一下重心，造型就跟照片背景中的香山轮廓有七分相似，尤其是那通红一片的红叶，更是跟石头上的红色部分非常相似。

甚至可以这么说，这块寿山石就是为这张照片而存在的。再加上朱老头儿貌似挺看重那张照片，他当时就决定以那张照片做原形来雕这块寿山石。

效果自然无可挑剔，搁在底座上的寿山石雕件跟照片的背景几乎达到了一模一样的水平，而细节处更比照片还要细致，山上的山石、小径、树木、溪水以及人物都栩栩如生，最小的细节处，尺寸不过米粒大小而已。

整个雕件的内容其实很简单，就是几个游人登香山观红叶的场面，主要是为了突出香山的绵延和红叶的火红，但他打量使用了透雕、镂雕、叠雕、双面雕等雕刻技法，在突出主题的同时，每一处细节都照顾到了。

比如说那四个相携登山的小人，虽然造型是穿着古装的古人，而且没有露出面孔来，只能看到背影，但其中一位的背影就跟朱老头儿几乎一模一样，认识朱老头儿的人一看就知道，“哦，这是朱老头儿”。

除了人物，石径、河流、树木等题材也同样被他雕的细致入微，石径上用来铺路的是石板和石板之间的缝隙都能看看得清清楚楚，石径转弯处的栏杆更是跟真的一样，尺寸比例甚至连栏杆上的花纹都没放过，简直就是“画中画”一般的效果。

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