徐景行在砚池边上下的功夫其实很简单，就是用单阴线的技法在砚池边上雕了一小片的芦苇荡，更在芦苇荡里雕了一只游荡的小船，甚至还在小船的船舷上雕了一只白鹭。

哪怕所谓的白鹭就是非常细微的几条线勾勒而成，肉眼也就能勉强看到，可衬托的效果非常好，一下子让原本有点乏味的砚池活泼起来，还把砚池本身跟雕刻的山水题材更好的融合起来。

关于这点，在之前的设计中是不存在的，是他在雕刻中忽然想到的点子。然而就是这么寥寥几刀，却将整个砚台给点活了，所谓的“神来之笔”不外如是。

然而这方砚台上最亮眼的还不是这灵光一闪的创意，而是雕刻风格。

一般来说，石雕的风格以写意为主，写实的较少，因为石头的材质不太适合进行非常写实的雕刻风格。古城砖的材质相对要细腻一些，也更坚硬，但表现力跟寿山石、青田石、鸡血石甚至于和田玉、翡翠都宝玉石比起来要差许多。

所以一般的雕刻师就算在砚台上雕一些山水风景内容，也会以写意风格为主，重意而不重形，但徐景行在雕这一方砚台时，不但采用了写实风格，而且写实程度非常重。

写实程度重到了什么地步，这么说吧，要多重就有多重。举个最简单的例子，他把那五座木塔雕了进去，最高的一座也就四厘米高，可是细细一看，不光每一层能看的清清楚楚，连每一层的栏杆都一根根的清晰分明，甚至连栏杆上的花纹都没忘记。

不但如此，连每一层的飞檐斗拱都刻的非常仔细，细细看还会发现，那些斗拱的结构跟真实的一模一样，而且线条一板一眼的像是用尺子画出来的一般。

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