风知欢收藏的这件承露盘，跟传统的呈露盘造型差不多，也是一个仙人双手高举托着一直硕大的盘子，像是在承接从天而降的甘露一般。

不过这尊赤铜所铸的仙人不是男性，而是女性仙人，也就是仙子。

这位仙子身形苗条，面容俏丽，身上的丝带飘飘像是在御风而行，修长的手臂从肩两侧托举而起，修长的手掌上托着一直硕大但看起来很轻盈的盘子，同时臻首微倾，目光向上，像是在观察承露盘里面有没有甘露，而微侧的脑袋让出尘俏丽的飞仙髻显得更加灵动。

单纯的从雕刻工艺来讲，这尊铜像绝对算得上是一件精品，虽然个头在这种户外铜像中不算大，做工确实精细，而最为出彩的则还要数造型设计。

纵观所有年代的承露盘仙人造像，都是那么直上直下的造型，从中间画一条线，左右都是对称的，仙人的穿着打扮也多谝保守，是那种宽大的汉服仙人形象。

那样的造型确实看起来比较端庄比较古朴，有古仙之风。

可是在现代人的眼里，这样的造型就先的有点古板了，并不是很讨喜，只有少部分人才会喜欢。最关键的还是那些匠人的手艺不足，根本刻画不出那种端庄大气古朴的仙气儿，因为这两种气质在现代人的认知中是稍微有点冲突的，只有在汉人认知中的仙人才是那种古朴端庄不拘言笑的形象。

所以汉代以后所塑造的承露盘仙人形象大多徒有其表，根本没有古仙的气质。

然而风知欢收藏的这一尊承露盘仙子像则不同，最大的不同是性别上的改变，这就最大程度上打破了汉武帝铸造的那尊承露盘仙人像遗留下来的固有印象，算是一个非常大的突破，尤其是这位仙子的女性特征非常明显，穿着打扮以及身材特征异常前卫和大胆。

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