这件屏风的造型倒是相对传统，就是那种跟门板差不多的条屏。

只是这件屏风的单扇条屏宽度可能比门板还要稍微宽一点点，一扇的宽度是接近六十厘米，而高度则在两米左右，但是一套只有四扇，显然是用在空间较小的地方，不是那种一套八扇十扇甚至十二、十六扇的超级长的宫殿用大屏风。

按说一扇条屏的宽度达到六十公分，这就会显得有点笨重，往那儿一摆就真的跟门板一样了，不太好组合，也没什么美感。

然而在这套屏风上却完全找不到丝毫笨重的迹象，首先用色调明亮的白枫木所特有的现代感冲淡了传统文化中相对比较厚重的氛围，在保留白枫木那特有的山水纹的同时又采用了大幅度的镂雕工艺，又在造型上做了一些细微的调整，使得屏风看起来不但不笨重，反而多了些灵动感。

这些小技巧很多，比如说顶部的环板做成镂空的云纹图案，同时拉长环板的长度且降低环板的高度，这样就让条屏的顶端看起来更轻盈；再比如说，将原应笔直的横枨设计成对称的大弧线形，提升顶端环板和屏芯衔接处的流动感等等。

这些小小的设计小小的改动可能在很多人眼里都是无关紧要的细节，然而正是这些细节，在一点点的提升一件作品的档次，细节越考究，作品的价值就越高，当所有的细节都跳不出毛病时，作品的价值就被无限的放大了。

当然，有个前提，所有的细节都必须为主题服务。

这件屏风的主题就是要让宽大的屏风显得轻灵，而这些细节全都体现了这一点，也全都是为这个主题服务。

如此一来，这件屏风能不漂亮才怪呢。

所以光从这些细节的刻画上就不难得出一个结论——这件屏风的作者的美术造诣绝对是宗师级的，而不是一个单纯的木匠，单纯的木匠可设计不出这样的细节。

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