当然，广泛而言，装裱这个概念还包括其他的装裱方式，不过其他装裱方式相对而言比较小众，使用的人不太多，比如说手卷和册页这样的装裱方式，几乎没什么人用，现在绝大部分吃裱活儿的手艺人甚至根本不会这两种装裱方式。

至于那些更冷门的，那就不用再提了，基本上已经被历史淘汰掉了。

不过话又说回来，这装裱看似简单，实际上讲究极多，光是现在比较流行的装裱流派就分很多种，像什么宣和装、吴装、行帮、红帮、一色裱、二色裱、三色裱、仿古装池、惊燕等等分类都很有特色。

只是这些所谓的分类，其实就是吃裱活儿的手艺人们从祖辈那边学来的死手艺，一般只会一种或者两三种，每每接到活儿只会按照既定的程序来装裱，很少变通，这样一代传一代，虽然特色越来越鲜明，但路子也越来越窄了。

只有那些真正的装裱高手，才能将几乎全部的风格都信手拈来一，因为装裱这东西，说白了就是给字画做包装而已，只要包装的好看，能衬托出字画的特色，那就是好的裱工。

当然，说起来简单，做起来却很不容易，因为真正的装裱也相当于是艺术再创作的一个过程，没有真本事是真做不来的。

所以别看徐景行跟这老太太谈的不错，实际上还没有松口呢， 现在还在试探这老太太的底细中，只有确认这老太太真有那个本事能把他的《佛图》装好，他才会真的答应下来。

而邓老太太显然也懂规矩，笑着摇摇头，“我手里还有些存货，够用了，”然后问：“那轴帽呢？”

轴帽就是画轴的天杆和地轴两端扣着轴心，能起到装饰和保护作用的盖子，普通字画的轴帽一般用陶瓷或者金属甚至塑料一类的材质，没什么讲究，但对讲究的人而言，轴帽也不能大意，好多人喜欢用贵重材质做轴帽，比如说金银玉石象牙玛瑙甚至玳瑁壳之类的贵重材质。

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