徐景行对画坛的熟悉程度毋庸置疑，可以说基本上能叫得上名号的画家，他都能如数家珍，甚至很多名声不显但只要有资料流传下来的画家，他同样能够说出对方的来历以及相关信息。

而纵观整个画坛，名号为大痴的画家也就一个，那就是大名鼎鼎的黄公望。

黄公望在画坛的身份地位那不用多讲，是一个无论如何也绕不开的画坛巨匠，一幅《富春山居图》就足以让他名传千古了，何况还有其他优秀作品无数。

另外黄公望那特殊的生活阅历以及独特的水化风格以及别出心裁的创作理念，都对后世造成了非常显着的影响。

他不知道别人是怎么看待黄公望的，反正在他心里，黄公望那真是独一无二的存在，更是一位神秘的人物。

为什么这么说呢，当然是因为黄公望那特殊的生活经历以及流传下来的作品所造成的，尤其是黄公望曾经是个真正的修行者，不但曾经在全真教中担任提点、住持等高等神职，甚至还传下了《纸舟先生全真直指》、《抱一函三秘诀》两卷修行秘笈，全面而详细的阐述了全真派内丹原理和功法 ，在道教中也算得上是一位出类拔萃的人物了。

历史上当过道士的那么多，但有资格出书并且对道教修行理念做阐述和注释的却没多少，黄公望这两卷丹经能被收录到《道藏》中，可见黄公望在修行方面确实造诣颇深。

当然，关于这一点，徐景行在高真阳那边看到黄公望那幅画的时候就已经猜到了，只是那个时候的他还没现在的境界，对修行一词的了解还处于非常浅薄的阶段，很难想象黄公望在修行方面到底有多少水平。

现在则不同，他本身就是一个达到了六识合一、一识通游之境的修行高人了，再看黄公望的资料，自然能大致的推断出黄公望生前所在的修行层次和等级，尤其是玄阳道士曾经给他讲过，说黄公望在道教的地位其实是非常高的，尤其是黄公望将风水学说融入到绘画艺术中的理论，更是让玄阳道士那样的后辈们惊叹不已。

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