徐景行不是特别懂瓷器釉质这些东西，但能看得出来这些隐藏在釉质下层的暗刻花纹非常精美，雕工流畅自然，一看就是手艺精熟的老雕刻师所刻。

而且因为没有添加任何色彩，纯以胎质上雕刻的花纹和粉青釉那种朦胧的透明效果来营造那种独特的美感，所以这种纹饰显得柔和又隐秘，在不同的角度去欣赏，会得到不同的美感，比如说远远望去，这只瓷碗就是一直非常普通的素碗，没有任何花纹；可拿在手上细细端详，却又能感受到那种若隐若现的内敛美。

从这个角度来讲，这只瓷碗完全可以算得上是一件出色的艺术品，已经超出了工艺品的范畴。

而这在碗类实用器中是比较少见的，因为比较少有人或者工匠会在这种实用器上花费这么多心思，甚至就算有工匠愿意花心思也无从施展，这种器型本身就是一道桎梏，很难打破的那种。

所以，这只乾隆仿宣德款粉青釉折沿碗是一件宝贝，而且是价值不菲的好宝贝。

徐景行也好，林小雅也罢，面对这样的好宝贝，怎么可能放过去，那不是他们的风格。

倒不是说他们两个有多缺钱，而是他们都具备作为一个古玩收藏家或者相关从业者的习性，要是看到这样的宝贝都无动于衷，那他们根本算不上是个合格的相关从业者。

林小雅还好点，她手里有太多的宝贝，家资也更加丰裕，对现金或者古玩本身都没有太强烈的渴求，有的只是“捡漏”那种行为所带来的成就感和猎奇感。

可徐景行却不同，他那么点身家在林小雅以及其他土豪面前实在不值一提，所以他始终秉承着有错过无放过的心态，争取不放过任何一个捡漏儿的机会，毕竟光靠做雕刻，很难真正的发大财。

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