露胎工艺并不算什么很特别的工艺，难度也不高，甚至，说的直白点，所谓的露胎工艺制作出来的瓷器就是不施釉的陶器。

然而露胎工艺在被应用在龙泉窑刻花瓷上以后，就显得颇有雅趣了，不但保留了龙泉窑那如同玉质一般的青色釉质和釉色，还保留了刻花本身的精美，兼具两者之美。

要知道，龙泉窑的卖点除了那似玉一样的釉质外就是各种各样的刻花工艺了，然而这两者有点无法共存，釉质肥厚就会遮掩住刻花的细节，釉质淡薄就体现不出釉质的润泽了。但露胎工艺的出现解决了这个问题，可以让龙泉窑最为出色的两项工艺在一件瓷器上共存，这一个小小的创新在元代大受欢迎，很多刻花类龙泉瓷都采用了这类工艺。

当然，基本上也就龙泉窑用得着这种工艺，因为其他窑口对釉质的追求跟龙泉窑不同，一般釉质不会像龙泉青釉那么肥厚，施釉工艺也各有诀窍，像是德化窑就很好的解决了釉质与刻花之间的矛盾。

相对而言，龙泉窑这种露胎工艺就有点落伍了，毕竟一整件瓷器上边其他地方都有釉质覆盖，唯独脸部没施釉，多少显得有点别扭，就算匠人的手艺高明，能将漏出来的胎质和被釉质覆盖的地方完美的融合在一起，在色调上依然有点差距。

也正因如此，到元代以后，龙泉窑就逐渐没落了，而是被更加精美的其他种类的瓷器所取代。

从古至今都一个道理，工艺落后的企业注定会被时代所淘汰，龙泉窑的没落就是一个典型的案例。元代之后，龙泉窑开始走向衰败，到明末基本上就完全没落了，到康熙年间也就彻底停工了。

所以看到这种露胎工艺，只要确定是真品，那么就有很大概率是元代留下来的老物件，因为到明代以及往后的人们已经不再喜欢这种半遮半露的施釉风格，那个时候的龙泉窑也就烧烧盘子碗罐子瓶子这种用不着露胎工艺的瓷器，基本上已经放弃了刻花类瓷器。没办法，在跟德化窑的竞争中，龙泉窑真的已经完全处在了下风。

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