之前的雕刻用了十几分钟，而接下来的打磨工作却用了足足半个小时，因为这料子实在是太小了，镂雕的部位也太过细微，他不得小心小心再小心。可这不是木头，是玉石，硬度很高，用力太小的话根本起不到打磨的作用，所以如何掌控自己的力道就非常关键。

说句夸张点的话，打磨这小玩意儿就如同在针尖上跳舞。

也就是徐景行，换个人来可能早就毁掉了这件精致的雕件。

所以很多玉雕师在做这种小巧精致的雕件时会省略掉打磨这道工序，或者只打磨方便打磨的雕面而放过镂雕部分，反正到时候用抛光机一抛光，那些细微之处就算略有瑕疵也没有人能发现，就算有人发现了也不会太在意，因为都知道这种细微的地方确实不适合做打磨。

举个例子，一些玉雕师在做玉件上会雕一些阳文文字，就是使文字笔画凸出的雕刻技法。

采用阳刻技法刻字很正常，但阳刻文字有个小缺陷，那就是文字笔画的间隙不好打磨，文字越多字体越小，打磨起来越费功夫，所以大部分玉雕师会有意无意的忽略掉这一部分工序，结果就是用放大镜观察的时候可以明显看到这些文字的笔画间隙内部是比较粗糙的。

这一点，不管是大师还是普通玉雕师都会这么做。

所以市面上类似的物件都有这样的瑕疵，不信的朋友可以去玉石市场里随便找一个类似的雕件看看，十有七八有这种毛病，剩下的二三分还是因为字体比较大比较好打磨，不然的话百分百没人打磨。

然而徐景行做雕刻实在是容不得这样的缺陷，所以只要能打磨得到，他就会尽量打磨至光滑平整，绝不容许有丝毫的瑕疵存在于他的作品中，尤其是这种完全可以避免的瑕疵。

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