谢时宁也不用琴台，只盘膝席地而坐，将那琴置于膝上，微调了调琴音，道，“多年前便发现先生这琴的九徽与其他徽位皆不同，其余十二徽皆是嵌以螺钿，而唯有这九徽却是以钟山之玉为徽，不知何故？有何寓意？”

“也并没有什么意义，不过是炎荣小时顽皮损坏了此徽位，当时没寻到合适的可替代的螺钿，便随意以钟山玉替代修补了。”玄珠先生解释道，又见他双手缓缓置于弦上微微闭目气息慢吐，笑问他，“怎的突然来了兴致，欲奏一二曲？”

代替谢时宁回答的是渐起的琴音，初初尚且平和中正，半阙之后忽转高亢，清音穿透苍梧之野，直入杳冥，惊破月色。

闲夜坐明月，幽人弹素琴。

指上长吟调，七弦破杳冥。

谢时宁弹的曲子是《明安堂琴经》中的一段，当年琴经虽因故损毁，残缺大半，但所幸他曾多次赏玩临摹，誊抄数遍，故而琴经中减字谱二十一篇，一篇不少。且这些年，他偶尔兴起抚琴，也多奏此琴经中乐谱，故而这二十一篇曲谱早已烂熟在心。

一曲终了，琴音散去。

透过小窗看出去，外面月色已渐西落，偶有竹影闪动后惊得一两声鹤唳。

他方笑道，“小窗下，焚清香读书，设净几鼓琴，卷疏帘看鹤，登高楼饮酒。此处小窗，清香，净几，疏帘，琴，鹤，酒皆有，纵然少了高楼，但西侧一处高崖也勉强可替代了。这般好地方，自然最适合鼓琴一曲。”

古琴向来是文人雅士修身养性寄情山水的乐器，素来文风盛则琴乐兴，琴之一道，已成高士之意象。

玄珠先生喜他言辞中似有若无的禅意，道，“方才那里的转承，若是一般琴曲家，应当会是勾挑上七徽退七徽六，此般最为平和适宜，若是想要使音律圆滑连贯，或许还会加上吟弦。而这里却是直上五徽，后渐退至徽外，其间有大开大合之势。这般意气实在不像龆龀之年所能有的，那孩子从幼年起便已然不凡。”

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