“嗯，要不我们把反打调到人对脸”的75度角，这样能够显得三田的颧骨、鼻梁更加立体，背掏我们用移镜，镜头高度调高一些，让小全景变为大全景，这样两人的身影小了之后，表现力也会上来，气势也会降低，后面剪辑的时候插一帧三田灯的小全景，用来展现他气势，你看怎么样？”宫崎苍介想了一下，提出了一个建议。反打全面介绍过了，背掏就是外放打的别称，也叫越轴。

导演猪股隆一在脑海里想象了一下宫崎苍介提出的拍摄方法，眼前突然一亮，他抬起右手准备拍拍宫崎苍介的肩膀，又突然醒悟过来，尴尬的挠了挠头，转过身对着一旁的摄影师小声吩咐着刚才宫崎苍介提出的建议，摄影师听到后走到演区内开始布置起来。

“没想到宫崎桑肚子里也是有东西的，不愧是东大毕业生。”猪股隆一手上拿着本子，一时之间想不到什么好的赞美词，只能够抓住宫崎苍介的母校东京大学来做文章。

但是可笑的是宫崎苍介的这套理论也是从书上学来的，准确一点是作者从好莱坞的实际拍摄中总结出来，并写成着作，而宫崎苍介在翻阅过程中把这一手学到了。

好莱坞外反打中最好看的角度是人脸75°，此时的人的颧骨、鼻梁使人物最立体。摄影机高度根据剧本想表现的内容来走。在以上描述的内反拍与外反拍中（不管好莱坞还是RB），都是最具有表现力的背掏。

这一种拍摄手法被好莱坞的的导演们经常用于影视制作之中，像大卫芬奇去年上映的《社交网络》，从构图上就很喜欢用外放打来放大演员的表现力，用大全景来突出角色的孤独感。

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