说道兴起，村上春树干脆起身，走到会议桌旁的白板上，用马克笔画了一个时间轴，将各个节点标了出来。

“不用我多说，我想大家也应该知道是为什么。东日本地区发生的大地震，引发的灾害，以及地震引发的福岛核电站的爆炸，给超过一个世纪的日本电影史带来了不可逆转的非连续性伤害。”

“所以，我和宫崎桑在创作电影的时候，我们一直在讨论的一个问题就是，3-11大地震以后的日本电影究竟发生了怎么样的变化？我们又该如何去创作符合这种时代背景的作品？”

这个时候，宫崎苍介让NHK的工作人员从一旁的箱子里拿出他让对方收集的一些资料，分发给众人。

“这是我委托NHK电视台收集的一些资料。从2011年大地震之后，到现在，已经有近一百余部纪录片在电影院、公民馆等公共场合上映。如果将个人拍摄的网络视频作品考虑进来，很难把握3-11之后的影像作品全貌。”

“相关题材的故事片也有几部已经完成并公映了，但评论界对这些作品的评价是分裂的。恐怕要到下一个十年，我想也就是2022年的时候，才好更加明确的在电影史意义的事实上对这场空前灾难给日本电影留下的痕迹进行讨论。”

就在宫崎苍介说完，众人翻阅着资料的时候，有人却发问了。

“请问，那我们是准备创作一部关于怀念地震的作品吗？”剧组的摄影师拿着一堆地震的资料疑惑地问道。

“不是这个意思。我们想讨论的是，那些在3-11地震发生之后，受到激动情绪驱使赶往灾区用摄影师记录的电影人们，到了十年之后，还会有几个人能够坚持影像记录，并保持心灵净化的热情？直面摄影行为本身带来的道德问题？日本电影会因为他们的行为而像哪个方向发展，这次是我和村上桑讨论的主题。”

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