西非风格的狂野与日式风格的空寂形成鲜明的对比，而其他的造景风格则介于这两者之间。

张子安把这些鱼缸的造景风格向小雪做了个介绍，连旁边随意浏览的其他顾客听得都入了神。

“那有没有中式风格的造景呢？”小雪看了一遍，意犹未尽地问道。

“很遗憾，暂时没有，至少我没听说过。”张子安答道，“日式造景比西方造景起步就晚了四十多年，经过奋起直追才赶上末班车——要知道，在扶桑，鱼缸的建造和布置费用是可以算进住房贷款里的，缓解了经济方面的压力。中国开始流行鱼缸造景更晚，形成一种特有的风格需要时间来沉淀，也许将来某天会出现中式风格的造景吧。”

小雪听得有些遗憾，但这种艺术方面的东西强求不来，而且中国太大，各大城市之间又彼此不服，形成一种统一的风格实在太难。

除了经济方面的因素，鱼缸造景是有钱有闲有心境才能玩转的，而中国的中产阶级上有老下有小，往往每天忙得不可开交，根本没有静下心来的时间，能玩鱼缸造景的大部分是退休金丰厚的老人、实现财务自由的成功人士，或者企事业单位。

逛完了中央的展示区域，张子安需要忙自己的正事。

他走到周围的各家商铺前，寻找满意的水族用品。

小雪跟在他身后，她不懂这些东西，默默看着他抄起一把底沙捏了捏，拿起一块活石观察颜色，置于鼻下闻闻，基本上不向商家询问，就算询问也只是问问价格。

商家一看他这样子，知道他是行家里手，往往直接报出底价，省去双方讨价还价的麻烦。

张子安走到一处商铺前，拿起两根长棒状的人造石头，叮叮地互相敲了敲。

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