上得楼来，宋华桂发现眼前的这十几平米左右的空间，还只是楼梯、电梯与二楼衔接的公用部分。

她立刻意识到，若真要进入餐厅，恐怕还得拐一个弯才行。

大概率是要通过前庭那浮雕墙后面的部分。

这是建筑格局使然，稍有方向感的人，只要一看到前庭格局就可以联想到这点。

不过即使如此，宋华桂也得承认，二楼之上这只能算是通道性质空间部分，一样别具匠心。

因为除了“鸿运当头”、“吉星高照”的两处噱头之外，这里墙面和地面都不简单。

楼上电梯正对面的墙面与楼梯处的清代帝王画像呼应，悬挂的是明代十六位皇帝的画像。

如果有心，甚至能够察觉到。

从最初踏上楼梯的光绪皇帝画像开始，一直到楼梯口的顺治皇帝画像为中继，然后再衔接到的二楼墙壁上悬挂的崇祯皇帝画像。

这样的展示方式，竟然是在潜移默化地利用朝代帝号顺序来作为对客人的引领。

用一种不动声色的心里暗示，非常巧妙的让餐厅的空间以及宫廷菜主题得到了有序又有效的延展。

这就是中华文化的独有特点，外国人喜欢张扬，国人专好含蓄。

地面也是一样，虽然只是灰蒙蒙的石材铺就的。

可宋华桂还是在地面上，看到了极为讲究的传统美术图案。

像楼梯口和电梯出口处，是“万福流云”。

整个空间中心的位置还有“寿山福海”。

这分明都是经人手工一点点凿出来的。

以宋华桂的美术修养，甚至能断定干这活儿的人绝不是普通的手艺人，只会是美院雕塑系的专业美术人才。

因为无论这些图案的层次感、丰富性，还是准确性与灵动性，都不是一般工匠所做的“行活”可比。

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