也可能是地方台的主持人都不认为自己是公众人物，也可能是张世霖本身性子就那样，丝毫没所谓架子的他跟一个滴滴司机聊的甚至有点投机。

俩人互道工作中的趣事，杨瑞也知道作为主持人，他们看似光鲜的背后，也有着许许多多不为人知的辛苦。

杨瑞略带感慨道：“没想到你们也这么累啊。”

张世霖则摆摆手，不以为意地说着：“我们累也是一阵一阵的，赶上录节目啊，有活动啊，可能得加班到凌晨，要是没啥事儿，也就早早下班了。你平常干嘛的？专职跑滴滴吗？”

“最近一段时间算是专职跑吧，平常就是写写书。”

“写书？作家？段子手？”一听杨瑞这话，张世霖也来了兴趣。

“我写网络小说的。”

“哟！厉害了。”

“厉害啥啊，扑街小写手而已。”

“可别这么说，对了，你会写剧本吗？”

“这个是真没写过，之前了解了一下，需要专门的格式。玩儿不太转那东西。”杨瑞摇了摇头。

写故事他没问题，只是写小说跟写剧本根本就是两码事。小说注重的是在文字流畅的基础上有着浓厚的故事性，能在读者脑海中形成一个他所认知的场景，也就是代入感。

而剧本则要求你这个故事不错的前提下，文字所能体现的要更注重画面感，让人通过这些文字直接清晰地反映出详细的场景出来。

看似简单，实则十分见功底。一个好的编剧可以是一个好的小说作者，但一个好的小说作者想要成为一个好编剧，则需要学习的东西还有很多。

“我们台准备推个节目，就是做一些搞笑的短剧，现在正找本子呢。如果你有好段子，可以试试哟。”

“问题是我没写过剧本啊。”

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