克里斯蒂娜坐在摇臂上安静得掌控着摄像机。

无数画面就这样被摄影和保存。

无数的恶鬼排着队向前行走着，他们仿佛无头无尽一般，前望不到头尽，后看不到结尾。

而且不仅如此，他们每个人的口中还在喃喃自语着什么。

那场面格外的诡异。

哪怕是面对面的两个人，虽然他们口中一直在不停得说着什么，但互相之间竟没有一点交流互动。

仿佛大家互相都看不到对方一样。

而在监视器的另一边，杜玲珑指导的二组也正在拍摄。

两组画面互相投射在两个监视器上，只不过一边是实景，另一边则是绿屏而已。

……

就这样走了差不多半个上午的时间，这段戏才算终于拍完。

这其中最核心的问题就是两边的配合问题。

作为后现代解构现实主义的大师，余思鸣对于特效的运用，基本上就是本着能不介入，就别介入的宗旨去办的。

所以这场电影，拍起来就会格外辛苦。

倒不是说一点特效都不用。

只是说，每个人对这种事情的理解不同。

就比如说这些鬼戏，余思鸣拍摄时，有意将其半人半鬼化。

无人时实景，有人时不接触也尽量实景。

如果可以的话，余思鸣想做到的是将《明眸》中的鬼彻底人鬼不分化。

争取做到人就是鬼，鬼就是人，人不是人，鬼也不是鬼，人既是人，也是鬼，鬼虽然是鬼，但它其实也是人的效果。

其实这部电影想表达的东西有很多。

但很多话你不能通过台词来叙述，甚至在整个故事文本中，也没有详细介绍。

所以这就用到了镜头语言。

这其中一个最核心的问题就是，这个世界有鬼吗？！

……

有吗？

……

没有吗？

……

这个问题没有人知道答案。

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