三人又是一阵嗟叹。

看向安飞生，夏一鸣问：“你拿来的又是什么画？”

李真忙道：“对啊，安兄，快拿出你的画来，让我们一饱眼福。”

安飞生并不推诿，取出画来，同样展开，摊在书案上。

“这幅画被称为骷髅幻戏图。”

李真两人走上前去，低着头，微弯着腰，目光炯炯地看着那画。

画面中央是一个衣冠整齐的成年男子骷髅蹲坐在塞着草席、雨伞等生活用品的担子边，拉扯手里的丝线控制一个幼儿骷髅。

右边一个看护婴孩的妇人正伸开手臂，似乎要阻止那婴孩去逗弄幼儿骷髅。妇人较小，或许是表达她年龄小或者距离远。

男子骷髅身后偏左方同样有个簪花妇人，正给怀里的婴儿喂奶。

李真惊讶：“这是前朝的画吧？据说前朝十分流行傀儡戏，那小骷髅分明是大骷髅控制的傀儡。莫非成年男性骷髅是傀儡戏艺人？”

夏一鸣道：“边上还有字：没半点皮和肉，有一担苦和愁。傀儡儿还将丝线抽。弄一个小样子把冤家逗。识破也羞那不羞。呆你兀自五里已单堠。”

安飞生道：“这不是画家题的字，是某一任收藏者题的，不能将其作为画家作画的涵义。”

李真道：“以骷髅入画古往今来少之又少。”就是现代也不多啊。

安飞生点头：“骷髅，常常隐喻虚幻、无常、幻灭。这样主题的画作少，就是诗文也少。”

夏一鸣赞同：“不错，只有佛教劝人向佛的壁画最常见骷髅这种题材。”

李真道：“这画是什么意思？傀儡戏不该是骷髅戏吧？”

夏一鸣道：“莫非想表达被人操纵的傀儡是行尸走肉？”

安飞生道：“这操纵傀儡的似乎并不仅仅指流浪艺人，也可能指被天道、被世俗、被皇权操纵的芸芸众生。”

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