当乐队的人气升至顶峰，已经无法再继续扩大受众之时，尽管是最鼎盛的时期，但也不得不面临一个现实——到达最高处之后不可避免的下滑。

或许是平缓下降，或许是断崖式的坠落，两种速度不同，方式却如出一辙。

这是当年红极一时的人物都无法避免的规律，最为贴近的例子，那便是此前不久刚刚与乐队合作过的小室哲哉，以及引领着自己在艺能界打开局面的Xjapan。

名望固然仍在，但想要一经发行作品就火遍大街小巷，已然是不可能的事了。

当受众饱和之后，面临的选择也就只剩下了两样。

保守地稳住基本盘，不让自己变得更差；激进地拓展新的受众，使自己更进一步。

很显然，鹰山和海与队内最具“摇滚精神”的菅野，便是这后者的忠实信徒。

二人的话语权呈现出了压倒性的领先，以至于另外三人即使略微不乐意，也不得不服从于少数。

毕竟乐队里具备创作能力的人，天然就拥有更优先的重要性。

收益更大，与之随同的风险也就越大。

将这份想法传达给唱片公司方面的人员后，鹰山和海也不出意外地受到了劝阻。

饶是早已成为近两年来的“头牌”，也没法做到什么想法都能够被接受、通过。

也好在是头牌，所以遇到的阻力并不激烈，而是苦口婆心地劝说。

“kazu先生，请你再仔细想一想。”

负责与自己交涉的工作人员协同着早期乐队的制作人津田直士，语气恳切地进行着斡旋——不过坐在他身边的津田倒是老神在在地揣着双手，俨然一副置身事外的模样。

已然从唱片公司离职，接近半退休状态的津田更像是来走一个过场，而不是真的想要跟随公司人员展开劝说的。

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