不知道什么时候，谷小白已经侧面对着观众，坐在了舞台一侧。

他的面前，摆着一个台子，像是一家立式钢琴，但是比立式钢琴要大上两圈，琴键的位置，是一个个的圆形短棍，经过了流线型的人体工学处理。

“立式钢琴”的顶部，无数的线缆，连接到舞台上方的架子上。

谷小白的两手虚虚一握，对着面前一个琴键，轻轻敲下。

那一瞬间，圆棒形的琴键，扯动了背后的缆绳，缆绳穿过四五个滑轮，扯着一个木质的重锤，猛然砸下。

一个长达一米五，牢牢固定在支架上，几乎完全无法晃动的甬钟，被猛然敲响。

“咚”一声，发音极为浑厚、圆润的C4音高，就响了起来。

圆润的钟体共振，加上复杂、圆润的整体共振，那音色响起的瞬间，在场的观众，就已经“哇”一声，惊叫了起来。

这什么音色！好美！

这是编钟的音色？

是的，这是编钟的音色。

但却又和传统的编钟音色并不完全相同。

传统的编钟，包括曾侯乙编钟在内，因为体积的限制，在敲音比较高，钟体比较小的上排钟时，还会有一些不和谐的，像是敲打破铁片的那种难听的震动声。

毕竟壳体震动，比弦震动复杂太多了，它的谐波太多，很难像弦震动一样，自身泛音完美和谐。

如何发出好声音，才是谷小白这次造“钟鼓之琴”的最大挑战。

谷小白尝试了很多方法之后，终于决定，加大！再加大！

加大钟体的大小，以加强其音量，同时也是加强声音的稳定度，再通过加厚钟壁，以调整音高。同时通过复杂的调音技术，将钟体的波动，调整到最和谐的状态。

这种加工技术和难度，几乎已经达到了春秋时期的技术上限，谷小白甚至将许多明代的技术，拿到了春秋时代。

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