音乐戛然而止，台上七位“仙女”结束姿势定点在舞台上，有的双手合十、宝相庄严，有的左腿盘在右腿上并手掐莲花指，有的直立、右手轻抬将脸枕在其上并双目微眯，有的半蹲下来、斜开双手、双掌向下、身体前倾做飞天状，总之，姿势各异，但又和谐统一，仿佛就是从敦煌石壁中飞出的仙女一般。

随着音乐收起，舞台上的布景撤去，舞娘退下，众人还沉浸在刚才的震撼中，久久不能回复过来。

不知是谁先喝彩起来，才惊醒了场中众人，然后宁静的台上纷纷热烈鼓掌、喝彩，经久不衰。

这一出舞蹈，排舞新颖，回味无穷。闭上眼，仿佛刚才舞娘婀娜妖娆的舞姿仍在眼前挥散不去。这支舞蹈并没有中原含蓄、技巧复杂的风格，反而充满着异域性感、魅惑甚至神秘、挑逗的感觉。

舞娘的一举一动，都如壁画中的仙女般飘逸潇洒、妖娆妩媚。舞娘身上的服饰也大胆暴露，妆容精致飞扬，就连七位舞娘脚踝上都有小巧思。虽然舞娘只在莲花台上，一直在定点做着各种动作，但每人左腿上都系着一只小铃铛，随着舞者动作，铃铛清脆悦耳，仿佛有种魔音穿耳般的魔力，让人不自觉迷失了心神，吸引了进去。

众人这种反应，宋翊是一早就预料到了。这种新颖的，充满异域的舞蹈，一定让人耳目一新，也会大受欢迎的。

而且，宋翊知道乾朝人崇尚佛教，太后也是笃信佛教的人，所以，她才想到过去看春晚的时候，有一支舞蹈表演，就是用某种机关让舞者的右脚固定在舞台上，然后再让舞者保持原位不动的情况，变化各种姿势。宋翊还记得初次看这种舞蹈时，自己当时还很小，但那种震撼的感觉一直记忆犹新，直到此刻都不曾忘记。

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