接下来的日子，在专注的忙碌中飞逝。

安晓芳帮忙找来一个导演系的研一学生，画工很好，基础扎实，天天跟在汪言身后，帮忙画分镜头剧本。

王牧野本人的画画功底一般，但是想法很多，是非常好的补充。

汪大少索性让王牧野和严小雨都住在香记总统套，集中精力磨剧本。

每天专门去找一次傅雨诗，看她的现场表演，研究表现手法、描绘镜语系统风格。

然后回来继续画分镜，改本子。

可以肯定，没有任何一个剧组是这样的工作模式。

在以往，文字创作期、导演加工期、演员准备期、剧组筹备期、正式开拍期，基本算得上泾渭分明。

偶尔会因为一些特殊情况使得不同工作期有交集，但是没谁像汪言这样准备一部电影。

大少不差钱，就是任性，非要用钱砸出一部好电影。

傅雨诗因此快速成长着，新演员对镜头的不适应，在她身上快速消退。

表演方面仍然有不少问题，但是，汪言并不需要她立即成为一个影后级别的演员，只需要她针对性的演好本片。

她有太多时间，去一个镜头一个镜头的慢慢磨。

很快，她就做到了汪言要求的底限。

但是大少仍然觉得不满足，希望她展现出更多的灵性。

距离开拍还有3个月时间，完全来得及，汪大少很期待她交出的最终答卷。

剧本和分镜图的进展更大。

汪言看过成片，全程主导，做统筹。

王牧野天赋惊人，查缺补漏，做减法。

严小雨审美好、擅长构图，画图时能够完美get到两人的需要。

两个天才+一个润滑油，融洽至极。

等到安晓芳再次和导演组开碰头会的时候，拍摄场景、场地都已经可以确定了。

前期外景放在云南边陲。

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