第二天，京剧界大地震。

各大媒体争相报道，这一下，所有人才知道到底发生了什么事情，都是震惊的目瞪口呆的。

又一位京剧大师诞生了，这种是正儿八经的京剧大师，而不是那种年纪一过五十，大家互相捧着叫的那种。

而且这是继马联良大师之后，华夏京剧界出现的第一位真正意义上的大师，不是凭着资历和人脉，全凭自己的实力。

京剧界从无到有，最开始的时候，全都是男人，不管是老生还是旦角，都是男人的天下，就算是偶尔出一两个有名气的女人，也是凤毛麟角，五大名旦就不说了，全是男人，唯一出了一个冬皇，坤生界的魁首，但是她也只是余派的传人，并没有跳出巢窠，自成一派，而且孟笑冬这一辈子的经历，也是太过于凄惨了。

而在建国之后，京剧被纳入了国家的范畴，地位提高的同时，更加的正规了，但是也是对京剧的一种束缚，不像过去那样可以自由的生长了，于是京剧就开始在一个框架里畸形的生长着，养分十足，但是不能长到框架外面去，于是只能在框架里扭曲的生长着。

不过建国之后，学习的旦角的女人越来越多了，第一这是女人的行当，让女人来唱当然是最好了。

第二，就是因为那个特殊的年代，男旦是不允许出现的，于是一大批唱旦角的女人开始在舞台上成为了顶梁柱，不过五大名旦全都是男人，他们的艺术特点都是在男人的嗓音的基础上改造出来的，女人唱旦角的时候，学习五大名旦的唱法，会觉得有些怪异。

其实就是男人和女人声线的问题，男人唱旦角，假声的声线会比女人稍微低一些，这就是虽然这么多年女人在台上唱旦角可以挑大梁，但是却没有一个能够唱的超过前人的。

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