“哎，这和那幅《西园雅集图》一样，都是绝佳的仿品，却多了一处极为明显的漏洞；《西园雅集图》上出现了一个明显不是北宋打扮的道士；这幅瘦金体写得又是宋徽宗怎么也不可能写的《虞美人：春花秋月何时了》，完成这两幅书画的人还真是有古人之风啊。”话的人既感到遗憾又觉得佩服。

在书画界，有这么一个传统，许多技艺高超的画师、书法界在模仿先人名作的时候，在力求相似的情况下，往往会留下一个比较明显的漏洞，以示自己这幅作品是仿品，免得有人把自己的作品当成真品买去。

当然这仅仅是惯例，其实还是有很多人靠假冒名作来赚钱的，张大千就曾经靠画石涛的画来赚钱，以至于日后又一次某位研究石涛的专家请张大千去看石涛的画展，结果张大千当场指出，这幅是我画的，这幅也是……那位专家当时都没分辨出来。

不过比较好的是，张大千模仿的石涛，日后销售价格比石涛本饶真迹还要贵，当初买张大千的那些人实际上不仅没吃亏，还捡了便宜。

所以，书画界对这些坚持在仿品中加上明显漏洞的书画家还是很有好感的，认为他们有古人之风，许多人看到沈隆墙上的书画，都当成了这样的仿品。

但是也有人就不同意了，他指着那幅《瑞鹤图》道，“问题这幅画为什么没有明显的漏洞？除了纸张墨迹新一点，完全和正品一模一样啊！起码以我的眼力价是买看出来。”

这位在书画界也是比较有名的鉴定大家了，他要是看不出来，那其它人就更看不出来了，众人一时无言以对。

许多人又从那幅瘦金体版的《虞美人：春花秋月何时了》移到《瑞鹤图》跟前，仔仔细细的观察，可看了半，正如刚才那人所，除了墨迹、执掌还有缺少印章之外，这幅画还真就和藏在辽宁博物馆里面的那幅正品一模一样。

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