“哦，想起来了，他之前有部作品《消失的爆炸声》发表在《周刊少年sunday》1970年12月刊上，现在似乎在石井勇巳当助手吧？”这就是五百旗头的特长了，但凡是发表过作品的漫画家，相关资料他稍一回想就能翻出来，堪称人形数据库。

“这么来他是打算出道了么？算算时间，也差不多该出道了。”五百旗头喃喃自语道。

许多新漫画家都是由给老一辈的漫画家当助手，从而进入这个圈子的，一边给老漫画家做辅助，一边学习技法，熟悉漫画界的情况，同时寻找适合自己的故事，最终拿出自己的作品来，很多大漫画家都是这么走过来的。

比如尾田荣一郎就先后给先后甲斐谷忍、徳弘正也和和月伸宏当过助手，而和月伸宏又给《死亡笔记》、《棋魂》的作者畑健当过助手，在他给畑健当助手的那段时间，另一位漫画家也在畑健工作室担任助手，那就是《出包王女》的作者矢吹健太朗，他们俩一起参加了《棋魂》的制作。

《灌篮高手》和《浪客蟹的作者井上雄彦，曾经给着名漫画家《猫眼三姐妹》和《城市猎人》的作者北条司当过助手，北条司他的画风很精致，细节也非常好，井上雄彦深受其影响，成了漫画界画功最精深的漫画家之一。

《名侦探柯南》的作者青山刚昌也当过助手，当年青山刚昌在考进大学之后就到他的校友，着名的漫画家阿部丰的工作室当助手，当时阿部丰看到这个年轻的学弟很有赋，于是就鼓励他真正的画漫画，这才有了现在的青山刚昌。

只是这些大漫画家都是师从名师，而安达充的师傅则有些不肿么样，石井勇巳压根就没什么太有名气的作品流传下来，反倒是安达充，成了棒球漫画的第一人，当然，他画的究竟是棒球漫画还是青春漫画还真有些不好。

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