然而要知道的是，作者对封建社会的揭露只是从劝戒统治者勿贪侈过度出发，他认为祸败的起因是侈心，而能够悔悟便可以平复，所以他选择一个“国倾而复平”(吴舒凫《长生殿序》)的例子来规劝封建统治者。

从这个角度出发，他不可能对唐明皇，以及杨贵妃进行更深刻的批牛

并且在展开矛盾时还接触到一定的社会现实，到解决矛盾时，便完全凭其主观想象而加以美化。

像是在《弹词》，《私祭》等出极力为唐明皇，杨贵妃开脱罪名，甚至把杨贵妃和马嵬兵变的三军对立起来加以歌颂。

在这里作者轻易地勾销了他们的罪恶，但并不能给读者以信服的明，这就造成作品主题的矛盾和混乱，也充分暴露了作者的阶级局限。

同时在艺术表现上，《长生殿》继承了《梧桐雨》，《浣纱记》等通过爱情故事反映一代兴亡的手法，特别是上卷以更多的批判态度揭露封建统治者昏庸腐朽和政治上的黑暗，基本上采取了现实主义的创作方法。

而在下卷在对爱情悲剧的处理上，通过一些幻想的形式，歌颂精诚感动地的爱情，这又吸取了《牡丹亭》的浪漫主义手法。

但由于缺乏现实基础，显得虚无飘渺，冗漫弛缓。作者把自己的理想熔铸在他所创造的人物形象之中，表现了强烈的感情色彩和鲜明的倾向性。

再加上郭子仪、雷海青、郭从谨、李龟年、李瞢等人物形象都在不同程度上表现了作者自己的思想和爱憎。

以及作者又善于从发展角度塑造人物，他细致地描述了唐明皇杨贵妃爱情曲折发展的过程，从而表现了他们对爱情的忠贞。

但就像刚才的，由于作者有时离开了人物的社会环境，阶级特征来描绘，显得不够真实。

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