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沙田1024摄影棚。

冰冷的铁栅栏，张国栄穿着一身棕色囚服，安静的坐在席子上，灯光略暗。

镜头，小景别处理。

王佳卫站在吴孝祖旁边，仔细看着他对于小景别的特写镜头处理。

一双沉静又平稳的双眼。

他很意外张国栄能够散发出“石神”的内敛。这一段小景别的镜头处理让王佳卫格外迷恋。

吴孝祖提供了一个窥视的视点用以满足观众的窥私欲，毫无疑问这是一种类似于现实中的视角，同时伴随着各种缓慢的移动和摇镜。

在这种现实的写意里又多了某种来自于画面内的不真切，这种处理使电影更像是人的记忆或者梦境，让人觉得既疏离又亲密。

王佳卫心中隐隐感到这种窗口镜像的展示好似划破黑夜的闪电。他就像是在100层楼顶抱着避雷针的求知者，瞬间被雷电劈在身上，茅塞顿开。

“剧中，石神被各种现实的藤蔓困扰，但又突破不了性格的封闭和局限。他始终对美好的感情充满了向往和追求，却又屡被拒绝，似乎生活无望。

这样的处理，似乎传递了现代生活节奏中淡漠人际关系的一种触动与反思。吴孝祖导演在人物上的求索让整个故事得到了升华。电影，故事并非主体，人物才是核心。”

王佳卫在手札内记下他对于电影镜头的理解，他这种心理活动是典型的作者电影的论调。

他目光又投向镜头余白处那盆鲜艳的小野花，继续记录下来自己的感悟。

“看似不经意的刻画里又被一种“内韵”或“叠韵”严密的架构所包围，任何一个细节都有着特有的含义。这种“内韵”或“叠韵”来自于导演对于剧本上的前后呼应，平行对照，人物内心的转变，还有不断重复的母题。这盆小野花未尝就不是石神的心理写照。”

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