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龙城冰室三楼，灯火通明。

“哒、哒…”

手指敲打着硬木书桌，绿色灯罩聚光散在桌面上工整的字体的剧本上。

剧本很规整。

故事梗概，稿本分场，人物、时间、地点、内外景、淡入、淡出、独白（.S.）及镜头的分切都标注的极为工整。

打开分场大纲，剧本制式安排让人一目了然。远不是如今港岛电影圈‘飞纸庄能够比较。

新浪潮电影给港岛电影带来的电影变革，同时带来了一片专业的电影人才。

在港岛，或者在华语电影圈，编剧的地位很低，除非是文学原着作者担任编剧。

比如现今港岛IP祖母级人物李碧桦，她的地位自然不是一般编剧相比。最近她改编的作品正是梅艳邡与张国栄合作的《胭脂扣》，这部作品阿关关锦朋如果没有嘉禾支持，恐怕也很拍摄。

当年周赫煊……咳……周树人先生讲过港岛是文学荒漠，但这是因为人文和政治上的看法，在儿女情长之上，港岛在周先生之后，涌现了一批优秀作家。

李碧桦是其中绕不开的人物。

除去文学改编作品外，原创剧本的地位却极为低下。这一情况哪怕到了后世也未曾改变。

能够在电影上标注编剧名称已经是一种莫大的荣幸了。很多编剧可能创作和参与编写十几部电影，但最后却连署名权都没樱

圈子本就是很现实很残忍！

所以如果有重生的人拿着几十年后的剧本，也不会有老板和他签剧本的对赌协议。

资本逐利，剧本现状决定了它的价值。

在这一方面，好莱坞编剧更愿意去争取自己的利益。尽管好莱坞对于广大编剧来讲同样是不受重视，但编剧协会的存在保证了最低线的创作利益。

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