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隐秘的角落，大号的风扇立在旁边。

身着米色柞绸西装的梁镓辉，克制的坐在椅子上，油头梳的整整齐齐，黝黑的脸上刮的干净，许是火气大，冒出的豆豆让其脸上显得略有油，整体看上去，莫名好像一座压抑的火山。

深色修长的手指上戴着深紫色宝石戒指，时不时翻出金属烟盒，微颤的递过去……来回重复。

吴孝祖站在五米外，嘴上叼着半截香烟，观察着梁镓辉的状态。

无疑。

他确实是一位努力与天赋共同具备的演员，男主角‘东尼’这个角色那种压抑天性的挣扎，羸弱中藏着自卑与懦弱的自我矛盾从他身上都可以看到。

最主要，他已经有了自己的节奏。

这一点尤其重要。

你从他的表演上能看到符合角色的一切细节与逻辑，这在电影表演中尤其重要。

电影表演与戏剧表演一脉相承却又不尽相同。戏剧表演中，演员一气呵成，表演逻辑是自然完成，但拍戏不一样…镜头与镜头的转变，注定了表演是卡顿且跳进跳出的过程。

这也是为何说电影是导演的艺术。

一个优秀的导演，他对于演员的表现一定是有加成的…每一个镜头的设计都是对演员细节的捕捉，没有任何一个演员是没有缺点的，但是经过镜头展示的演员表演可以是没有缺点的。

保持状态是表演现场非常重要的一个环节。

“东尼在小说中，从身体到心理，似乎都是羸弱且懦弱的…但我不喜欢杜拉斯的描写。但是我觉得他更加客栈、压抑、稳重、宽容…

他最后接受了父辈安排的婚姻，接受了生活，带着破碎的自尊和对爱情的绝望…婚后他再也没去过那间房间，甚至最后的送行，他也只是黑色轿车里面的一个黑影。与他而言，这个女人是不曾爱他的，所以也不在有希望和欲望；心已经死了，不必再死一次。

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