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叮—

火机点燃火苗，黑幕中露出系着马尾，放荡不羁表情穿着黑西装白衬衫的尼古拉斯凯奇。

摄像师安德列·塞库拉与昆汀一起端着摄像机追踪拍摄，尼古拉斯凯奇扮演的‘文森特’在房间里，借着火苗慢慢前行。

灯光师借着遮光布，把暖色调的光线打在对方脸前，营造出火苗照耀的现场感。

整个镜头是一组长镜头，从文森特进入米娅的房间，伪·一镜到底的设定。

其实，一镜到底在电影拍摄中不过是一种理想状态。现实拍摄很难真正的做到一镜到底。

吴孝祖曾在《嫌疑人》那部让他声名鹊起的电影中广泛使用过这一技巧，并且做到了技术上和时间艺术上的完美契合。

一镜到底这种技巧运用得好，那么自然能够画龙点睛，但运用不好就很会拖累节奏。

这就像写小说，虽然有的人更得多，但是又水又冗，反倒不如某些帅气如吴彦祖一样的作者短小吴签。

这种水字数很容易让人产生一种心理：吴不吴聊，亦直说，凡不凡？

国内外运用这一技术的电影其实不算少。

国内比较出名的就是《路边野餐》42分钟长镜头中的一镜到底。

实话实说，确实很惊艳，但是画面流畅度并不如人意。

国外比较出名的大概就是后来的《1917》了。整部电影的一镜到底做到了极致。

不过，这种镜头的设计，考验的其实是排练和走场。

《1917》这部电影经历了超过7个月的排练，耗资巨大。

吴孝祖在《低俗小说》中大量运用一镜到底，追求的既不是观众的沉浸体验也不是场面的真实和宏大，而是画面的流畅和故事沉入。

《低俗小说》是一个低俗的故事。

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