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旧金山艺术宫外《勇闯夺命岛》剧组在这里正式开机。

这里有一场戏就是肖恩康纳利扮演的梅森在这里与女儿相见的场景。

这场戏并不复杂，不过这边街道在此之后会拍摄电影中再次之前的几场追车戏。

元奎拿着大喇叭指挥着不远处的道具组在进行最后的走戏。

他虽然接了《的士速递》的工作，但是在此之前还是要完成《勇闯夺命岛》的动作指导的工作，这几场追车戏算是电影前期的一个小高潮。

好莱坞经典三段式叙事结构中，一部电影的故事从开端向前发展直到结尾有着严格的时间要求。

前十分钟，需要向观众解释清三件事:谁是主要人物，戏剧性的前提是什么，戏剧性境况是什么。

这些设置就是为了激发观众的好奇心理机制和对人物的移情心理机制。

移情心理在电影中是重要的一部分。。

《四海》中移情心理做得就很糟糕。

反之，《勇闯夺命岛》在这一点做得非常好，这也是为何这部商业片的口碑很高的原因——它塑造了一个很成功的‘反派’，或者说观众对于反派这个角色很有同理心，这也是为何说这部电影没有纯粹‘反派’一说。

其实，后世大量成功的大制作商业片基本上都没有逃脱三段式叙事结构。

大名鼎鼎的《长津湖》虽然是讲述我们立场的故事，但是整体叙事也是三段式的展现。

整体完成度很高，唯一受人诟病的就是所谓的‘人海战术’冲锋。

穷则穿插迂回，富则火力覆盖。

穿插迂回这可是我们的看家本领。

当然，瑕不掩瑜，这部电影在那么短的时间内完成度那么高，其实依旧算是一部很成熟的商业制作了。

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